紫砂
本文属转载内容，如有侵权，请联系我们删除。海涵！所转载内容不代表本行意见。
紫砂是一种炻器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，
紫砂断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。宜与紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。其器型方非一式，圆无一相，千变万状。
紫砂器的泥色有多种，除去主要的朱泥、紫砂泥外，尚有白泥、乌泥、黄泥、松花泥等各种色泽，紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。据不完全统计，依据实物可考，从明正德（公元1506年）开始，至清宣统（公元1911年）止，以各种形式参与紫砂陶瓷设计、创作的著名学者、诗人、艺术家不下九十余人。这种情况，各代相延，因此，紫砂陶从形、质、色、神、气方面都显示出一种儒雅风韵。
紫砂器是极其珍贵的，有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”之说。在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，而紫砂茶壶的兴盛与饮茶风尚的盛行有着极为密切的关系。
目录
• 起源
• 成型工艺
• 特点
• 分类
• 紫砂壶的造型
• 紫砂壶的材质
• 紫砂壶的适用
• 紫砂壶的品位
• 收藏鉴定
• 紫砂大事记
• 相关链接
[显示部分][显示全部]
起源编辑本段回目录紫砂紫砂是陶的一个特殊种类，盛产于宜兴丁蜀镇一带。在丁蜀镇蜀山西南片300米左右范围内，考古人员重点发掘了一个废弃物堆积层和一座清朝中期停烧的古窑址，从中采集到了大量从明末清初到民国等不同时期的紫砂残片。这次发掘新发现了许多紫砂款识，款识类型多样，有堂斋款、人名款、店号款、诗联款、年号款、花款、器名款、伪托款等。早期地层中的款识以刻款为主，晚期地层中的款识多为印章款。
由于缺乏充足证据，紫砂的起源一直颇受争议。根据文献记载以及传世实物，考古界一般认为紫砂始于明代。1976年，宜兴红旗陶瓷厂在丁蜀镇羊角山施工时，发现了一座古窑址，根据窑址堆积层中发现的北宋时期的乱砖以及众多早期紫砂残片，考古人员推断紫砂应始于北宋。但这一论断在学术界颇有争议。杭涛认为，仅凭北宋时期的乱砖就推断紫砂始于北宋不太科学，而且在宋元时期的墓葬中没有发现过与羊角山窑址发现的紫砂器相近的陶器。
“从这次考古发掘来看，可以初步断定紫砂被有目的地使用应始于明中晚期。”杭涛表示，明早期墓葬中从没出现过紫砂器，最早一件是南京市博物馆在明代太监吴经墓中出土的一把嘉靖年间的提梁壶。这次考古发掘在废弃堆积层的最下层发现了部分紫砂陶片，其中壶嘴的形制和“铆接”制法、高领带鋬罐的口沿形制等与江苏金坛明代并内出土的明晚期的紫砂壶、罐造型上基本一致，由此可以推断这些应是明代紫砂。这也为今后进一步考古发掘提供了方向，为解决紫砂起源问题提供了实证。 成型工艺编辑本段回目录由于紫砂原料的可塑性好，紫砂陶的成型工艺有着与其他陶瓷工业与众不同的生产方式和技艺。这是几百年来历代
紫砂艺人们的技术实践，形成了一套特有的合理的手工制作技法。如制作圆器，用泥条、泥片、镶接后，再打身筒成形；方形器，用泥片镶身筒成形，最后细部加工完成。一般从处理泥料到坯件成形的全过程，均由同一人制作完成。因此，一件作品的工艺质量、艺术价值的高低，都取决于设计制作者的技术水平、艺术素养，操作技术的熟练及丰富的实践经验是分不开的。
一件完美的艺术作品，首选必须讲究选料，其中包括泥色与形成的结合，实用功能与形式美的结合。在设计构思时，要考虑所采取的工艺过程、手段、技法，其中包括成形时所用泥料软硬程度，即含水量要适当。在制作过程中，必须掌握坯件在自然干燥过程中，干燥程度不同对作品的影响。一件合格的半成品进入窑内烧成，必须放置合理的窑位，掌握火度，气氛温差要适度。只有这样，才能使设计的作品达到预期效果；只有这样，才能使紫砂土与火的结合产生出特有的艺术效果。因此，一件完美的紫砂作品在各道工序中凝结着陶艺工作者的心血。 特点编辑本段回目录紫砂紫砂陶还有一个特点，就是把诗情画意由雕刻艺人直接刻画在紫砂陶土上。最早见于明代、清初，一些文人雅士吟诗作画、题诗记事于壶上，并有留言作为馈赠珍品，那时以陈曼生、子冶为最，他们推动了在紫砂陶上陶刻艺术的发展，著有“字随壶传、壶随字贵”之说法。近几年，装饰方面又有创新，在紫砂陶上嵌金银丝等装饰新工艺更为光彩夺目、锦上添花。
紫砂陶不仅具有独特的功能效用，更具有欣赏收藏的价值。紫砂壶是“世间茶具称为首”的泡茶器皿，它的内容与形式达到了相对的统一，内容适合、触觉舒服、形体完美、美观大方。一般说，泡红茶，宜用深一点的壶，泡绿茶，宜用浅一点的壶。在工作之余，喉底回甘之时，消除疲劳和烦恼，欣赏晋唐之风、名山秀水、花鸟园林的意境，又是何等的文雅。
紫砂陶以其特有的艺术图样和浓郁的文化气息，而为人们称颂和珍视。紫砂陶不仅是中华民族传统工艺的代表，更是人类社会的共同创造、共同拥有的文化艺术结晶。 分类编辑本段回目录紫砂陶的主要品种有各式茶具、酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陈饰工艺品。单茶壶又可分为光货、方货、筋瓢
紫砂货、花货等四大类：光货，就是各种大小的高低不同的圆球形、圆柱形、圆椎形的器皿，以深厚、饱满、朴实为特点，通过制作加工达到朴实、健壮、珠圆玉润或敦庞周正，即是光货的精神；方货，有四方、八方、六方、长方、侧角、抽角等形，它的特点就是要端正规矩、简洁挺括、严谨工整，技法处理干脆利落，力度透澈；筋瓢货，就是以各种花的变形，如菊花、葵花、梅花、菱花、海棠花等，进行图案变形，它的线条有凹凸形成曲线形；筋纹的器皿具有整齐感、节奏感和生动感；花货，大多取材于自然，来自生活，如松、竹、梅、树藤、瓜果等，经取舍提炼，夸张变化，使它别具生趣，在壶体上堆雕捏塑各种花枝、叶果等，形象要生动，布置要合理、得体，富有诗情画意，生活气息浓郁，使源于生活的东西，高于生活，象征性的作品追求完美逼真。 紫砂壶的造型编辑本段回目录紫砂紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。动物,有飞禽、游鱼、走兽和人体。植物,有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、装饰的题材。从形而言，有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。从形而言，有几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。从形而言，有自体伸缩，其中有整体的伸缩和局部的伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张，达到效果。从形而言，还有抽象启示，天上云纹的变幻、烟的萦绕、纹乱线组合、奇石山川的花纹，给人以偶尔一得的启迪。以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型的源和家。
其次，造型有造型的神态，紫砂壶形制取裁确定以后，以工艺艺术的手法表现神态，其中一个是采用写实的手法来表现，一个是以变化的方法来处理。写实则力求形象逼真，变化经艺术手法的处置表现在似与不似之间给人以浓郁的回味，或给人有动与静的感受。
另外，一个造型还有一个造型的气度，作品的气度，亦包含着作者个性的表现和作者风格的体现、气质的体现，有的壶造型清秀飘逸，有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅，有的对造型气度的欣赏干脆拟人化，温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如神仙子，廉洁如高士，脱尘如衲子。纵观造型的型、气，构成造型美，给人以先入为主的选择。 紫砂壶的材质编辑本段回目录紫砂矿土，是一种自然特殊的矿土，即含铁质粘土质粉砂岩，除紫泥外还有绿泥、红泥，这三种泥统称紫砂泥。由三种基泥单独造制外，或以不同成份配比，不同温度气氛烧成，呈现出紫而不姹、红而不嫣，黑而不墨，如铁如石，胡金胡玉，备正文于一器，具百美于三停，远而望之，黑幼若君钟鼎陈明庭，追而察之，灿若琬琰浮精英。这就是紫砂泥色淋漓尽致的体现，如在泥中和以粗粒生、熟泥砂，或调、铺缸砂则谷皱周身，珠粒隐现，更自夺目。
紫砂壶的适用编辑本段回目录由于紫砂材质的独特，给紫砂壶增添了更为理想的使用美。宜兴茗壶以粗砂制之，正取砂无土气耳，用紫砂壶泡
紫砂茶，盖既不夺香又无熟汤气，不失原味，色、香、味皆蕴。陶瓷工艺工程师和食品工程工程师曾做过联合实验,用三个月的时间对宜兴紫砂茶具实用功能作研究，应用TC-PⅡG全自动型测色、色差计等检测手段，选用宜兴紫砂壶、宜兴朱砂壶、白瓷壶、玻璃杯四种茶具，冲泡绿茶、红茶、乌龙茶，来测定茶汤中的色、香、味，水浸出物，即茶汤、茶色、茶多酚、咖啡碱、还原糖、茶氨酸、茶乳酪等项目含量的测定。两种紫砂壶优于瓷壶、玻璃杯，对维生素C、微生物检测，以定量的方法确定，紫砂壶的实用功能最为理想。暑天泡茶，不易变味。
其一：壶宿杂气，去茶渣，倒满开水鼓荡卸出，即没冷水中，急出除之，元气复已。
其二，砂壶砂质传热缓慢，保温性强，提握抚摸不感炙手，且有健身作用。
其三：紫砂壶胎具双重气孔结构，冷热急变性好，寒天注入沸水，不会胀裂，温水炖烧、烹蒸无需担心开裂。
其四：紫砂壶使用经久，涤拭日加，自发暗然之光，入手可鉴，真是久且色泽光明。
其五：紫砂壶易吸茶汁，内壁不刷而无异味，壶经用久，增积茶锈，定量注入沸水也有茶香，茶锈经生物化验内含灰黄霉素成份，有消炎清毒之作用。
其六：紫砂壶形制又有高矮之分，按茶沏泡之理，高壶宜泡红茶，红茶在焙制中是经发酵，不避深闷，高壶沏泡更香浓。矮壶宜泡绿茶，绿茶在焙制中未经发酵，不宜深闷，故扁壶泡绿茶则保持澄碧新鲜的色、香、味。
其七：用壶、养壶、壶面不可涂油，用壶不可用口直接对壶嘴去吮，这样保持自然光，保护茶壶泡茶不失原味。 紫砂壶的品位编辑本段回目录紫砂紫砂壶有商品壶、工艺壶之分，商品壶有细货、粗货之分，工艺壶有工艺品壶、特艺品壶、艺术品之分，工艺品壶应按艺人的成就，作品比值比价的艺术价值来言。在历史的文献中记述名艺人的工艺杰作，赞誉为"贵重如珩璜"（佩玉）、"珍重比流黄"（黄茧织的绢）、"赋于雕漆"、"价凝（王傍加寥的下半部）琳"（美玉），周树"台阳百咏"曰"供春小壶一具用之数十年则值金一笏"。明朝熊飞曰"景陵铜鼎半百清，荆溪瓦注十千余"，说的是景陵铜鼎五十钱可以买到，荆溪的砂壶可价值一万多。"茗壶图录"记述"明制一壶，值抵中人一家产"。这可见历史已对砂壶估了价。文人的参与，提高了紫砂艺术的身价，历来紫砂壶对社会有影响，吸引了不少文人，已步入高层次文化人收藏、欣赏的殿堂，它不仅保值、增值并体现了社会发展各个历史时期的艺术价值和社会地位，同时也包含了紫砂壶艺的文化、文物的价值，名人佳作不仅"价埒金玉，而且为四方好事者收藏殆尽。"
紫砂壶的雕刻装饰艺术集诗词、书画、文学、篆刻、金石艺术于壶体，今又创造了题词、题跋，更进一步的把紫砂艺壶推向高层次文化层，铭、镌的内容有与茶文化、陶文化相切的词句，有哲学、伦理、道德、知识性的等等词句，提高了装饰层次，深蕴文化内涵，工艺品特艺品不如了艺术品的品位，成为赏品、藏品。砂壶之赏品、藏品，有的具有历史价值，有的具有艺术价值，有的还具有示范后世的作品价值和科学价值，收藏，是一种美学，而不是"玩物丧志"，目的是在美的享受中陶冶情操，积累知识，增添生活意趣，启迪爱国情怀。每个砂壶研制者和收藏者，都必须有一个端正的人生观、创造意识和收藏意识观。为此，意识、实力、弘扬是要求收藏者认真对待的三个方面。有志者事竟成，紫砂壶艺从现在起会有一个更广阔、更美好的珍藏天地，得以健康发展的美好前景，这是必然的 .。 收藏鉴定编辑本段回目录泥料胎土
紫砂
色象、颗粒度及光泽肌理。不同年代的不同矿脉各有特点，清后期的"天青泥"就与历代泥料不同。
造型风格
各个时代对美的感受和形式要求均有特定的标准，造型风格，整体的比例，嘴、把、钮的配制存在着差异。
工艺手法
工艺手法即使是同一师傅传授也会有不同的风格.
气质神韵
最重要的标准，名家之作，由于独具高超的艺术素养和熟练的专业技巧，以及对泥料性能的深入了解和窑温的把握，其佳作自有一股不可模仿的神韵。
印章款式
印章款式是判断真假的一个因素，但现代造假技术可以以假乱真，不可全信。
分辨新旧
流传至今的真旧紫砂器不多,完美而又古朴雅拙的紫砂珍罕品,更难得到,旧的若属真旧紫砂器,往往器表有一层自然的光泽,是由于久经盘玩,慢慢地透出来的温润光泽,被称之为"精光内蕴"新器造旧,决无此特点,分辨新与旧时,要特别谨防新器造旧术的欺骗,切勿只重器表而忽视了其内在的素质.
提防拼凑
真旧明清紫砂保存至今,实属不易,大都不甚完美,或有残损崩裂.由是出现了各种修补拼凑术,如用蜡补缺.粘合后,再涂泥作色的;以陶泥仿制,拼合后,再作旧的;加彩紫砂腿色,以颜料添补的;器物残损,以金属片镶包,或以玉等嵌替的等等.鉴定时,只要留心并细致查看,就会惊异的发现修补拼凑的痕迹,而且"虚位"很多,因为经过修补.拼凑.调色后的紫砂器,其形制.色调.质地,与愿器皆不可能完全相同,总有差异,并或多或少的丧失了原作的风貌和特征.
器形质地
紫砂器的各个发展阶段,都有其时代的烙印和标志,概要归纳有以下的主要特征:明代比较注重器形,紫砂器的造型高雅朴拙,器物较少有装饰,故以素朴为主;清代前期,紫砂的造型丰富奇特,注重器物的装饰.加彩.堆雕等异彩纷呈;清代后期,紫砂的造型趋向简化,多取平面,注重雕刻诗词书画,器物的"文人"化味很浓.紫砂器的质地,有粗幼之分,粗糙者不受欢迎,细腻油滑者为上品.一般讲来,名家之作,精工细雕,胎质比较细腻,表面皆较平滑.
题字用印
紫砂器题铭,据现有资料最早见于龚春壶把下刻"供春"二字,其后盛行.在紫砂器的发展过程中,许多陶艺大师的题铭风格亦不相同,鉴别时,应当明察秋毫.制砂者署名.制名,是在明清之际才出现的;真正流行在器上镌刻诗词的,始于清代后期的陈曼生,以后蔚然成风. 紫砂大事记编辑本段回目录紫砂宋代篇
北宋。早期紫砂时期， 1976年。宜兴丁蜀镇羊角山发现紫砂古窑址。出土早期紫砂茶具残片，经考证。年代上限为北宋中期。这一发现证明：宜兴紫砂器的生产，已有近千年的历史。 明代中期。据明周高起《阳羡茗壶系创始》载：金沙寺（在宜兴湖父镇西南。为唐相陆希声山房）僧。搏紫砂细土。搜筑为胎，规而圆之。刳使中空。 踵捏口、柄、盖、的，作成壶具。附陶穴烧成。人遂传用。金沙寺僧确切年代， 较难查考。
推断比供春年代略早，的在成化～弘治年问（1465～1505）。
明代篇
明代正德一嘉靖间（1506一1566）。据《宜兴县志》载：明正德间，有制壶名师供春。所制紫砂荼具，新颖精巧：温雅天然，质薄而坚。负有盛名，所制“树瘿砂壶”为世所宝，现藏中国历史博物馆。
明代嘉靖～万历间（1522～1619）。著名紫砂高手有董翰、赵梁、袁锡、 李养心和时朋。
明代后期。紫砂名师时大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“壶家妙手称三 大”之赞誉，时大彬所制茗壶。千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、 “大彬壶”，为后代之楷模。
万历时名工还有欧正春、邵文全、邵文银、蒋伯夸（草字头下一“夸”）、陈用卿、陈信卿、闽鲁生、陈光甫、 邵盖、邵二荪、周后溪、陈仲美、陈君用 等。万历后的名工有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈于畦、徐次京、惠孟臣、葭轩和郑子候等。
明末，宜兴紫砂器由葡萄牙商人， 远涉重洋运至欧洲，称为中国的“红色瓷器”、“朱砂瓷”，成为欧洲市场的热销产品。1650年荷兰人模仿鼎蜀壶，制造成茶用陶壶的最早样本。
清代篇
1672年英国人模仿鼎蜀壶。制造成第一批茶壶。
清代康熙～雍正间（1662～1735），以紫砂名师陈鸣远为最著名，所制茗壶，善翻新样，雕镂兼长，技艺精湛，构思脱俗，配色奇妙。瓜果、砂壶世推绝作。所制茶具、陈设品有数十种不同类型。
清代雍正、乾隆间（1723一1795）陈汉文、杨季初、张怀仁，是当时著名高手。王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德馨和邵玉亭等，承制官廷御器，并善制彩釉砂壶。
清代乾隆时（1736～1795），有陈文柏、陈文居、“寄石山房”、“荆溪水石山人”等、所制紫砂盆，远销日本，陈觐候制“红砂雕花觚”、陈滋伟制 “紫砂梅枝笔架”，均极精致。
清代乾隆、嘉庆间（1736一1820）， 名匠有惠逸公、范章恩、潘大和、葛子厚、吴月亭、华凤祥、贞祥、君德、吴阿昆和许龙文等。
清代嘉庆、道光间（1796～1850）。 有陈曼生、杨彭年兄妹等高手名师。陈曼生是一位善书画、精纂刻的官吏。曾任溧阳县宰。相传他曾设计“壶样十八式”。交由杨彭年等制作，由陈的幕僚江听香、郭频迦等镌刻书铭。间有曼生自作。世称“曼生壶”。稍晚有一代名师邵大亨。所创茗壶，独具一格。
清代道光三十年（1850）宜兴鼎山白宕窑户鲍氏，在上海开设“鲍生泰” 陶器店。是宜与第一家在沪开设专售本乡陶瓷器的商号。
清代咸丰十年（1860）．鼎山白宕客户葛翼云。在上海设“葛德和”陶器店主要销售宜兴陶瓷产品。
1600～1867年。约始於日本江户时代末期，宜兴紫砂输人日本，惠孟臣、 陈鸣远壶。格外受到欢迎。
1867年。日本东京南画家富冈铁齐，出版《铁齐茶谱》。这是日本出版的最早一部紫砂茶具图谱。
1876年，日本奥兰田著《茗壶图录》出版。
清代光绪四年（1878，日本明治十 二年），宜兴紫砂名师吴阿根、金士恒， 应日本国常滑陶瓷名匠鲤江高须之邀。东渡日本，传授紫砂制壶技艺、从学者有鲤江方寿、杉江寿门和伊奈长三人。
清代光绪二十八年（1902）。宜兴鼎山白宕窑户鲍氏、陈氏合资，在新加坡开设“鼎生福”陶器店。
清代宣统二年（1910），宜兴阳羡陶业公司和宜兴物产会生产的“海竹顶 紫砂壶”、“宝鼎壶”、“传炉壶”和“大柿壶”，获南京“南洋劝业会”金牌奖。
紫砂民国篇
民国元年（1912）．宜兴鼎山白宕窑户葛翼云。和日本商人合资。在日本国名古屋市，开设主销宜兴产品的陶器店。
民国二年（1913）。宜兴蜀山兴办利用陶器公司，聘请紫砂名师范大生为技师。 民国初期，宜兴利用公司在蜀山创办“利用陶工传习所”，特建造龙窑一座招收学员多名，这是宜兴陶瓷有史以来建立培养紫砂人材的第一所学校。
民国三年（1914）一月十六日．江苏省民政长韩国钧，聘请樊均、葛翼云两人为参加美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”宜兴陶器公司名誉经理。
民国四年（1915）九月二日。“葛得和陶器店”和“利用陶器公司”生产 的紫砂器，在美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”，获头等奖和二等奖。
民国四年（1915）．宜兴鼎蜀镇成立紫砂业公所、缸业（粗货业）公所、 黑货业公所、砂贷业公所和溪货业行会、同时成立。
民国六年（1917）四月，江苏省立陶器工厂在宜兴蜀山成立。招聘陶瓷专家和技术工人生产紫砂器。对紫砂泥质、泥色及造型等进行研究改进，当时有职员技工十七人。徒工四十多人，年产茶具、花盆、文具、罐和鼎等十二万件。
民国七年（1918）．宜兴蜀山创设江苏省立陶器工厂，专制紫砂陶器。
民国十年（1921）左右，宜兴鼎蜀镇紫砂生产，主要分布于蜀山、潜洛和上袁一带地区，烧造紫砂的龙窑有十座，年产达100多万件。
民国十五年（1926），宜兴紫砂大花瓶和多式荼具杯碟，在美国费城“万国博览会”获特等奖。
民国十九年（1930）．宜兴紫砂茶壶，在比利时举行的“列日国际博览会”获银牌奖。
民国二十年（1931）。美国芝加哥举行“世界工艺博览会”中国参展作品在上海预展。朱可心作“紫砂竹节鼎”为宋庆龄定购。现该鼎藏上海宋庆龄故居。
民国二十一年（1932），紫砂从业人员达六百多人，全年共烧紫砂器140 窑年产量220万件，年产值42万元， 产品畅销日本、东南亚等国。是年，为近百年宜兴紫砂生产特盛的一年。
民国二十一年（1932）。紫砂名家朱可心、 程寿珍、俞国良、吴云根和范福奎创作的“云龙紫砂鼎”、“掇球紫砂壶”、 “仿古壶”和“传炉壶”等，在美国芝加哥举行的“世界工艺博览会”展出，均获优秀奖。
民国二十三年（1934）。紫砂、粗货（缸业）、黑货、溪货、黄货五个行业，合并组成陶业公会，
民国二十四年（1935），紫砂名师范大生，创作的紫砂雕塑“鹰”，在英国“伦敦国际艺术展览会”荣获金奖。
民国二十六年（1937）．抗日战争爆发。八年抗战时期，七座紫砂窑，100 多间厂房被毁、技工流散。整个蜀山窑场，全年烧造紫砂壶不足千把。生产一片萧条。
民国三十六年（1947）十二月，宜兴蜀山第一陶器生产合作杜制作的紫砂壶在“江苏省第一届合作杜产品展览会”。荣获特等奖。
紫砂解放篇
1950年11月，成立紫砂产销联营处。多次组织紫砂产品参加城乡物资交流会、展览会。销路逐渐扩大年产8 万件。产值1.2万元。
1954年。成立紫砂生产工场，聘紫砂名师朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、顾景舟、蒋蓉、吴纯耿等 作技术辅导。同时政府拨款改造旧设备。为发展生产创造条件。是年，紫砂产量增至28万件。产值7.7万元。
1955年10月，紫砂生产工场，转为紫砂工艺合作社。招收26名知识青年进厂学艺，指措派任淦庭、朱可心和吴云根等技术高超的老艺人负责培训，以充实技术力量。
1956年冬，任淦庭、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、顾景舟、蒋蓉七名艺人，被江苏省政府任命为技术辅 导员。
1957年7月，紫砂艺人任淦庭、朱可心、顾景舟出席”全国工艺美术艺人代表大会、受到副主席朱德的接见。
1957年10月，宜兴县陶瓷公司和陶瓷专业联社，共同组团首次参加“广州中国出口商品交易会”，紫砂茶具、花盆和鼓凳等255个品种，销售总额 27万多元。
自1957年起，紫砂产品恢复出口，年产量达106万件，产值28．1 万元。
1958年4月，蜀山陶业生产合作社、宜兴合新陶瓷厂与上袁、潜洛二十八家紫砂手工业户合并，建立“宜兴紫砂工艺厂”，当时有职工2067名。其中艺徒299名。
1959年。紫砂名师任淦庭出席江苏省社会主义建设先进代表大会。评为江苏省先进工作者、工业特等劳动模范，并出席全国群英大会。
文革篇
1968年12月28日，著名紫砂陶刻家任淦庭因病逝世，享年78岁。
1975年8月。中央工艺美术学院陶瓷系。开门办学，在宜兴鼎山省陶研所举办“全省陶瓷美术培训班”。由杨永善、陈若菊和白雪石等教授执教，紫砂工艺厂有汪寅仙、何道洪等参加学习，学习时间一年。
1976年7月、在宜兴鼎蜀镇蠡墅羊角山，发现紫砂古窑址。据考证，其年代上限不早於北宋中期，盛於南宋，下限延至明代早期。
现代篇
1977年2月。紫砂名师裴石民因病逝世。享年七十八岁。
1977年。在美国纽约举办“宜兴紫砂陶艺展”，受到各界人士重视，尤其得到茶界人士的高度好评。
1979年。紫砂名师何挺初、随中国陶瓷代表团赴澳大利亚考察，并作示范表演。
1979午，宜兴紫砂工艺厂生产的紫砂陶器。获国家经委银质奖。轻工业部优质产品称号。
1979年。紫砂名师徐汉棠制作、鲍仲梅嵌银丝。十五头“四方藏圆紫砂咖啡具”和范盘冲设计制作“宝塔紫砂台灯”，被北京故宫博物院收藏。
1979年。紫砂名师沈蘧华。被全国妇联命名为全国“三八”红旗手。以表彰她在紫砂创作上突出成就。
1980年5月6日．各国驻中国大使馆武官。来宜兴鼎蜀镇紫砂工艺厂 参观制作工艺。
198l年2月20日，宜兴周墅紫砂厂成立。
1984年5月l日更名为“宜兴紫砂工艺二厂”。
1981年9月，宜兴紫砂工艺厂顾景舟、高海庚、徐秀棠和南京博物院宋佰胤，应香港市政局艺术馆邀请。赴香港参加第六届亚洲艺术节”，举办“宜 兴紫砂陶艺展”，举行“中国紫砂陶的 历史发展与生产过程”专题讲座。并作工艺示范表演，引起港、台茶界人士、对宜兴紫砂茗壶的狂热兴趣。展览特刊在台湾销售好几版。
1982年5月。日本名古屋电视台。到宜与鼎蜀镇拍摄“紫砂陶器和龙窑窑址”电视片。
1982年5月。国家轻工业部和全国陶瓷美术学会，在宜兴鼎蜀镇联合召开 “全国陶瓷美术设计评比会一”，紫砂工艺厂徐汉棠、徐秀棠、高海庚等创作设计的紫砂作品，二件获一等奖，九件获二等奖。
1982年9月。陶觉公司经理胡兆根和紫砂工艺厂厂长高海庚，赴日本考 察陶瓷生产工艺技术。
1982年9月。宜兴紫砂工艺厂，在北京历史博物馆举办“紫砂名人名作展览”。 1982年10月5日，七十五国驻中国使节团一行九十八人，由外文部副部长韩念龙等陪同，分两批来宜兴参观紫砂工艺厂、陶瓷陈列馆。
1983年6月。台北故宫博物院邀请谢瑞华女士。演讲“谈宜兴紫砂”。之前，台北陆羽茶艺中心、也邀请谢瑞华女士举办了“宜兴紫砂”座谈，这是外地专家，第一次到台湾介绍宜兴紫砂壶艺。
1983年, 宜兴紫砂工艺厂生产的 “方园牌高级紫砂茶具”，荣获国家经委金质奖；八件（套）紫砂陶，获轻工业部优质产品称号；“大东坡紫砂壶”、 “六件三友茶具”，获对外经贸部优质产品称号；高海庚、吕尧臣创作的，九头竹圈紫砂酒具”获中国国际旅游会议优秀旅游纪念品玉质奖。
1983年11月，香港叶荣枝先生、应台北陆羽茶艺中心之邀，与台湾壶艺界举行座谈“宜兴紫砂制壶诸问题”。这是台湾首次获得较祥尽的宜兴制壶资料。1984年2月春节期间，台湾台北历史博物馆，征集民间收藏，举办大规模“古代茶具特展”，其中大部分为宜 兴古代紫砂茗壶，这是台湾古壶收藏的高期。1984年3月。紫砂名师李昌鸿，应邀赴美国参加“新奥尔良国际博物会” 这是紫砂艺人第一次被邀请参加国际博 览会。并在“中国经济贸易展览馆”进行紫砂工艺示范表演。
1984年4月。紫砂名师李昌鸿、沈蘧华制作、陶刻高手沈汉生镌刻的，竹简紫砂茶具”和紫砂名师顾绍培制作、陶刻高手谭泉海镌刻的、百寿紫砂瓶”、荣获德国“莱比锡春季国际博览会”金奖。
1984年6月。香港“茶具文物馆” 开幕，其中半数藏品为宜兴古今紫砂茶具，从此促进了港、台壶艺的研究风气，活跃了台湾古壶市场。
1984年，紫砂名师鲍仲梅等，在斯里兰卡作紫砂示范操作表演。
1984年。紫砂名师顾绍培，出席江苏省先进表彰大会。评为江苏省劳动模范。 1984年。宜兴陶业界著名人士华荫棠，将珍藏多年的清代嘉庆、道光制壶名师杨氏作的“竹段紫砂壶”、“风卷 葵紫砂壶”和鼎蜀医院中医杨葆清、将清代嘉庆、道光间制壶名手邵大亨作的 “授球紫砂壶”，献给国家。三壶均为古代紫砂名壶，现藏於宜兴陶瓷博物馆。
1985年3月，科教片《紫砂陶》， 由中央文化部翻译成英、法、俄、西班牙和葡萄牙等语言。对外发行。
1985年5月1日。中华全国总工会授于紫砂名师顾绍培“五一”劳动奖章”，表彰他在紫砂创作方面取得的突出贡献。
1985年9月18日。经中央国家经济委员会确定。紫砂名师高海庚创作的 “集玉紫砂壶”，为国家礼品。
1985年9月。紫砂工艺厂的“紫砂艺术集锦系列小壶”，获全国轻工业开 发新产品一等浆。
1986年月。紫砂名师鲍仲梅。赴孟加拉国参加“紫砂陶艺展”。
1986年l月。紫砂名师沈遽华。应邀赴日本进行紫砂技术表演。
1986年3月27日，紫砂名师朱可心。 因病逝世。享年八十三岁。
紫砂1986年11月16日，“宜兴紫砂散 文节”在紫砂工艺二厂开幕，参加的有中国作协江苏分会会长艾煊、全国政协副秘书长叶至善、中国作协上海分会副主任何灵和著名散文家菡子等六十多位文化艺术界名人。谈紫砂、论散文。紫砂散文皆由宜兴紫砂工艺二厂发起主办。
1986年，紫砂名师徐秀棠、李昌鸿创作的“丙寅大吉壶”，获中央轻工业部召开的“全国陶瓷创作设计评比会” 一等奖。
1987年1月。紫砂工艺厂为国务院办公厅特制大型“百寿紫砂瓶”，作为中南海紫光阁陈设品。同年5月，又选 送紫砂器40件（套），供中南海紫光 阁接见厅陈列，国务院特发给荣誉证书。
1987年，紫砂名师顾景舟创作的“ 五头提壁茶具”，获“全国旅游纪念品 展评会”一等奖；紫砂名师顾绍培创作 的“天龙顶珠紫砂壶”和“紫砂大汽 锅”，获“全国陶瓷质量评比”优胜产 品奖；紫砂工艺厂生产的“紫砂中低档 茶壶”，获“全国名优陶瓷展评会”、 “消费者满意产品”称号；紫砂工艺二 厂生产的“蠡龙茶具”，获中央轻工业 部“优质新产品”奖；紫砂二厂生产的 “华艺牌”、“夏意”工艺雕塑和“一 节竹段壶”。获中央农牧渔业部“创新 产品”奖。
1988年1月28日，紫砂陶刻名师谭泉海，当选为第七届全国人大代表。并在第八届继续当选。
1988年3月16日，宜兴紫砂工艺厂为第七届全国人民代表大会和第七届全国政治协商会议，精制一万套刻有“ 全国七届人大政协会议留念”字款的“ 小水平紫砂茶具”，由空军某部空运至，首都北京。
1988年4月，首都召开“第三届全国工艺美术艺人专业技术人员代表大会”授予紫砂名师顾景舟“工艺美术 大师”称号。
1988年6月5日，紫砂名师顾绍 培制作的“金声玉振巨型紫砂壶”烧造成功。壶高90、宽82厘米。容量88 公斤。送往香港展出。被誉为“世界 壶王”。
1988年6月18日，宜兴紫砂工艺 二厂、上海四海茶具馆和上海西角亭酒家，在上海展览中心音乐厅，联合举办首家“复兴茶艺研讨会”。参加会议的 有来自海峡两岸的近百位茶友，共同研 讨茶艺、壶艺、并提出“复兴中华茶艺”的口号。 1988年7月6日，紫砂名师徐秀 棠、鲍仲梅、范洪泉、储立之等。应香 港双鱼艺瓷有限公司的邀请，赴香港参 加“紫砂陶艺术大屐”和“紫砂陶艺术 研讨会”。
1988年9月9日，宜兴陶瓷公司副经理田志芳、紫砂工艺厂厂长唐伯年， 紫砂名师谢曼偷，范永良和均陶厂厂长 胡国荣，赴美国参加中美合资天山有限公司，在纽约和芝加哥举办的“中国节 紫砂工艺陶瓷展览会”。
1988年10月6日。中国美术家协会和日中陶艺交流协会联合举办“中国 宜兴陶瓷艺术展览”。在日本东京开幕。 展出陶瓷精品1000多件（套）．展览期间，紫砂名师汪寅仙和张红华，作紫砂陶艺制作现场表演。
1988年，紫砂工艺厂生产的五头“ 清风印纹茶具”，获“全国旅游品内销 展评会”优秀奖；“系列紫砂花盆”和 “紫砂陈设品”，获“全国金龙腾飞 奖”金奖。紫砂工艺二厂生产的“华艺 牌紫砂茶具”，获中央农业部1988年、 度优质产品称号。1989年5月23日，紫砂名师顾景舟、 李昌鸿、何道洪、王石耕、高丽君等， 赴香港参加“中国宜兴紫砂特艺大展”。
1989年7月，紫砂工艺厂生产的“ 紫砂茶具”。获北京首届“国际博览会” 金奖。 1989年9月24日。紫砂名师汪寅仙 仙出席全国劳动模范表彰大会，中华全国 国总工会授于她全国劳动模范称号，以表 表彰她在紫砂创作上的卓越贡献。
1990年2月。宜兴紫砂工艺三厂。 为况贺上海画坛大师朱屺瞻百岁华诞， 特制作十种款式茗壶以志纪念，“莲心 如意壶”。祝愿屺老万事如意；“童帽 园顶壶”。祝颂寿星返老还童。
1990年3月，紫砂名师鲍志强、 吴震，赴特立尼达和多巴哥共和国，参加、宜兴陶瓷艺术展”。并作“紫砂陶 艺讲座“。
1990年4月21日．外国驻上海十二国领事馆总领事、领事和经济、商务代表等。一行四十六人至宜兴鼎蜀镇参观紫砂工艺厂和陶瓷陈列馆。
1990年6月7日，紫砂名师周佳珍、高建芳，应邀赴日本进行紫砂陶艺表演。1990年6月9日．全国陶瓷百花奖 行业评比会揭晓。宜兴紫砂陶荣获第一名。 1990年8月21臼。中国工艺美术协会、宜兴紫砂工艺二厂，在北京中国工 艺美术馆联合举办“迎亚运——宜兴紫 砂工艺精品展览”。
1990年8月29日。紫砂名师吕尧臣。为第十一届亚洲运动会，精心制作“熊猫紫砂壶”一具，以奖励本届亚运会第一块金牌获得者。亚运会组委会特 授予吕尧臣“支持亚运”荣誉证书。
1990年10月10日．“全国陶瓷艺术精品展评”，在江西景德镇市陶瓷陈列馆揭晓。紫砂工艺厂“九头源泉茶 具”、“曲壶”、“嵌金搏浪锤壶”和“ 百帝紫砂鼻烟瓶”荣获一等奖。
1990年10月20日．北京人民大会堂举行“第九届中国工艺美术品百花奖”发奖大会，宜兴紫砂工艺厂生产 的方圆牌紫砂花瓶，获金杯奖；紫砂工艺二厂生产的华艺牌紫砂陶，获银杯奖。
1990年11月28日、宜兴建筑陶瓷厂张奂生工艺美术师，赴日本安装无锡市政府捐赠的“紫砂九龙壁画”。
1990年12月22 日，宜兴陶瓷公司副总经理胡国荣，紫砂工艺厂名师葛明仙、施小马、季益顺、紫砂工艺二厂 名师范永良、徐雪娟，应邀赴香港，参 加锦峰公司举办的“紫砂名家作品展”。
1990年。宜兴紫砂工艺厂生产的“ 紫砂茶具”。在北京第二届“国际博览会”又获金奖；“紫砂乳白釉”制品， 在首届“全国轻工业博览会”上，获三等 奖。紫砂名师李昌鸿创制的“九能紫砂 壶”。获”全国陶瓷评比”三等奖。
1991年3月13日。紫砂工艺大师顾景舟、紫砂名师徐汉棠，分别捐赠20 万、10万人民币。资助当地成立顾景舟教育基金会和徐汉棠幼儿教育基金会。
1991年4月25日，中国杭州国际茶文化节。茶叶、茶具、包装设计评 比”，宜兴紫砂茶具获三项奖励；紫砂 二厂的“井栏茶具”获一等奖；“一节 竹段茶具”获三等奖；市旅游工艺品厂的“微型紫砂小壶”获二等奖。
紫砂1991年6月22日，“中国宜兴紫砂陶艺名家作品展”在新加坡开幕。展 出紫砂名作300多件（套）．其中有紫砂工艺大师顾景舟和紫砂名师蒋蓉等人的精品。 1991年8月12～14日，“第三 届国际残疾展能节”在香港举行，宜兴 紫砂工艺四厂残疾青年女工夏淑君，以娴熟技艺、在六小时内制成一套（一壶 三杯）紫砂绞泥茶具。博得大会裁判高 度评似。荣获制陶国际金奖。
1992年1月，《宜兴紫砂珍赏》 在香港出版，这是一本由宜兴紫砂名师 亲自编撰的大型紫砂图册。主编顾景舟 副主编徐秀棠、李昌鸿，三联书店（香 港）出版。
1992年5月5日．首届“紫砂文 化国际研讨会”。在宜兴紫砂工艺厂开 幕。参加大会的有国内外专家、教授、 紫砂鉴赏家和收藏家等八十个人。大会收到论文三十多写。涉及内容丰富。题材 广泛。通过这次国际性的学术交流。对 探索宜兴紫砂的历史渊源，推动紫砂文化的深入研究以及振兴宜兴紫砂陶艺、都将产生深远的影响。
1992年11月。应台湾民族文化基金会邀请，当代紫砂名师徐汉棠、徐秀 棠兄弟，由香港转道台湾，作为期11 天的陶艺交流访问。在东海大学，由秀棠作“宜兴紫砂陶”学术讲演，汉棠作 紫砂成型表演，在莺歌陶瓷产区，和台 湾陶艺界进行交流、访问、座谈。这是 大陆陶艺家首次访台。
1992年11月13日，英国剑桥世界名人传记中心宣布，紫砂名师吕尧臣被 提名为1992～1993年度世界级名人。 进入该中心《世界名人证书录》22版。 同时向吕发出《世界名人证书》．翌年，吕尧臣被接纳进入“世界名人协会”， 成为这个组织的终身会员。
1993年4月19日。紫砂名师吕尧臣接到参加“第十一届世界艺术大会” 的邀请。大会由美、英两国的世界名人 传记中心共同组织主办。地点在美国哈佛大学所在地。时间1993年7月3日 至10日．后吕因故未参加：
1993年6月，紫砂工艺厂夏俊伟， 经数年试制，恢复清代康熙、乾隆间失 传之泥绘装饰；倪顺生解决泥色与造型、 烧结难度，获江苏科技、专利博览会金奖。
1993年10月。紫砂工艺大师顾景 舟等11人，应台湾“财四法人知还研究 发展基金会”邀请，赴台湾举办“宜兴 陶瓷艺术作品展示会”。并作技术示范和学术交流。顾大师在台作了“紫砂陶史概论”讲演。会场听众爆满。要求签名者踊跃。
1993年10月．“中国书画名家金秋紫砂艺术笔会”在宜兴召开，应邀参加的著名书画家有陈大羽、高马得、玉孟奇和周韶华等二十多位。书画名家、 制壶名工、陶刻高手携手协作，使紫砂文化的内涵更加丰富多彩，1994年十 月又举办了第二届笔会。
1993年10月。由宜兴旅游工艺品 厂承制的大型壁画一“大唐盛衰图”， 安放於中央电视台无锡外景基地唐城御 花园长廊内。壁画由“晋阳起兵”、“ 玄武门之变”、“贞观之治”、“武后 称帝”、“开元盛世”等七部分组成。 设计者为工艺美术师吴小楣。
1993年，紫砂名师李昌鸿、沈蘧 华伉丽合制的“孔雀紫砂茶具”。在山 东淄博市举办的”国际陶瓷艺术作品展 评大奖赛”，荣获大奖。
1994年1月14～19日．“芳权陶 艺展，在台湾展览，展出潘春芳，许成权伉丽50～90年代系列紫砂陶艺作品 一百余件（套）。展览期间．并作现场 讲学和示范制壶表现。
1994年l月，台北江度书先生创办发行《天地方圆》杂志，全面介绍宣 传宜兴紫砂艺术。 1994年3月至4月。南京博物院 在宁举办“紫砂工艺展”。展出精品 125件（套）．分紫砂茶具、文玩、杂 件、挂釉加彩器四部分。其中有不少珍 品如清乾隆紫砂挂炉钧釉高身方形壶、清道光紫砂加彩大花盆、清嘉、道光间陈 曼生、杨彭年等制作的“曼生壶”。以 及当代紫砂壶艺泰斗顾景舟的提梁紫砂 壶等。
1994年5月4日。第五届“全国 陶瓷艺术设计创作评比”揭晓。宜兴紫砂获一等奖六件（套）；紫砂工艺厂凌 锡苟的、六头蟠桃茶具”，谭泉海的“ 历史文化条幅”，锦达陶艺公司马顺伢、 何忍群、范建军的“紫砂文具”、昌海 仿古陶公司施小马的“红奥黑壶”、均陶工艺厂吴小楣、徐逸君的“盛世风流” 陶塑和陶瓷博物馆罗小平的“广成子” 陶塑；二等奖九件（套）：紫砂工艺厂 曹亚麟、曹燕萍的“君风壶”，谭泉海 的“四季瑞祥挂盘”，刘小青的“大流 星壶”。毛国强、毛子建的“心经六 屏条”。刘建平的“十头晨曲茶具”， 昌海仿古陶公司徐达明、王秀芳的“马 蹬壶”。鲍利安、胡永成的“舞壶”， 周汉强、周汉昌的“空篓”和陶瓮博物 馆曹红喜的“文韬武略茶具”；三等奖七件（套）：紫砂工艺厂黄自英的“大竹提壶”，吴鸣的“碑”、锦达陶艺公司崔国琴的“九头香竹提梁茶具”，殷步荣、何忍群的“竹型壁挂”。昌海仿古陶公司周汉强、周汉群的“古复茶海茶具”，紫砂五厂顾美群的“一片清心壶” 和俞小芳、史国富的“鹊桥相会”。
1994年5月5日．宜兴紫砂陶“ 特种邮票首发式在宜兴紫砂工艺厂举行。 计一套四枚。第一枚为明代时大彬“三足圆壶”；第二枚为清代陈鸣远“四足方壶”；第三枚为清代邵大亨“八卦束竹壶”；第四枚为当代紫砂工艺大师顾景舟“提璧壶”，邮票设计者为邮电部 邮票印制局王虎鸣、李印清。
1994年5月7日、宜兴紫砂工艺厂举行“海峡两岸紫砂发展研讨会”，到会的有海峡两岸专家、教授、紫砂爱好者六十多人。大家回顾了宜兴紫砂的发 展历史、文化内涵，并对当前紫砂艺术如何继承、发扬、创新提出了很多宝贵 的建议和设想。
1994年8月5日。“中国茶文 化艺术展”在新加坡乌吉坊龙华艺术中心开幕，展览由新加坡龙华艺术中心和浙江省文化对外交流中心主办，宜兴鸿成陶艺公司有近百件（套）紫砂茶具精品参加展出。
1995年9月18日，宜兴紫砂工艺厂厂长张国伟、高级工艺师谭泉海、汪寅仙、潘持平、鲍仲梅等13人参加由马来西亚大地茶行和永春茶行首次在吉隆坡和摈洲联合主办的《中国宜兴‘方 圆牌’紫砂陶名人珍品展》，参展作 品共500多件（套）。
1995年10月下旬，上海科教电影制片厂拍摄《中国民间工艺（紫砂轶闻）》专题片。
1995年12月2日，宜兴紫砂工艺厂厂长张国伟、中国工艺美术大师蒋蓉，及高级工艺师何道洪、顾绍培、周桂珍、潘持平、鲍仲梅、王石耕等八人，参加由台湾合成文教基金会、天地方圆杂志社主办的 “当代紫砂精品展”，并作技术示范和学术 交流） 第三届中国工艺美术大师评审委员会最近又评定了一枇国家级大师，宜兴陶瓷产区有四 人荣膺此称号。他们是：宜兴紫砂工艺厂汪寅仙、蒋蓉，中国宜兴陶瓷博物馆吕尧臣，宜兴长乐弘陶艺有限公司徐秀棠。被评为第三尼中国工艺美术大师汪寅仙、蒋蓉、吕尧臣、徐秀棠，为海内外熟知的紫砂陶艺名家。创制的紫砂壶和雕塑 ‘作品，风格卓绝，蜚声艺界。在历次海内外大展和评比中。各擅胜场，屡获大奖,为世人瞩目和推崇。